1.寫大綱是純文字派，還是圖表派？
《碧空戰姬》時有簡單的時間表格；其他作品則幾乎都是純文字大綱。
題外話之愈來愈覺得「細綱」的必要性。只有大綱其實很容易面對一片空白，不知道怎麼從A走到B
2.分享一下考據／收集資料的方法
網路、維基、書籍、電子圖書館。重點應該是「如何找對關鍵字」，鎖定關鍵字後重重找下去。
偶爾有相關小知識也會看一下。
宣導：維基上的知識也是集網友大成，不可盡信（有被管理團隊漏掉沒抓到、狂熱人士持續恢復錯誤內容……之類的風險）
3.自認寫文章的邏輯縝密嗎？依你而言，怎樣可以算是縝密？
算。相當重視這個部分。「為了求畫面、情節好看而跳脫邏輯」的部分會額外註明，例如《碧空戰姬》裡的粉紅雪景，其實只會出現在地面上、呈現西瓜礤冰的狀態；不會詩情畫意地飄雪。
「不要讓角色做他／她不可能做的事、說依其性格不可能會說的話」是基本。
↑這點就算是夢向也會嚴格要求。幸好夢角是人設留白空間很多的類型
4.「這樣寫不錯但那樣寫也很好」遇到情節發展的分歧時，會如何取捨？
兩種都概略寫寫看，然後回顧目前為止的劇情，看哪一種比較好。
連貫性、精彩度、合理性、意外性……不一定會以哪種屬性當判斷關鍵，這還滿依據當下心情的。
5.錯字頻率？（簡述or給數字）
因為會一直丟字詞給
萌典確認，所以錯字基本上非常少。另外有「
個人慣用詞小整理」，這種基於個人習慣而使用字詞的狀況。
所以最容易被錯字攻擊的場合是：
．某個字詞一直以為是正確的，但其實是錯誤用法
．因為字型支援字庫夠大，而未察覺使用到異體字、漢字；換成字庫較小的字型，整片字海裡冒出突兀的新細明體時才發現。
6.擅長與不擅長的題材／情境（各限3）
大概只知道自己會寫動作場景，其他的不好說，畢竟「會寫」與「寫得好」是兩回事。
然後不太擅長奇幻、西洋中古世紀、東洋古風等背景……吧？明明布袋戲時期很常寫幻想中式武俠世界觀，但跳脫二創領域，自己的原創點子幾乎都是現代、未來背景。東洋古風則是寫不出那種文藝美感。
7.寫文經驗中，認為很難描述的事物
很多都很難描述。會一直想找到簡潔扼要，讓讀者「不需要腦袋轉彎就能了解」的描述方式。
8.眾多文手都會哭叫「我不會寫文」，假如你也曾說過類似的話，上次是何時？
不記得是否說過這種話了……
後來會當自己只是放映機，把角色與其故事「播放」出來而已，也就沒有這類心情了。但因為寫作困境帶來的消沉或自我懷疑還是會出現，然而已經不再一直拿出來講。
9.看到熱門的梗／熱門時事，會跟風寫作嗎？有的話請舉例
曾經在《Chnnel 666》時期有想過跟風時事寫異色短篇；但後來覺得好像在消費新聞當事人而作罷。
哏或迷因的話則隨興，「這裡好像能增添一些笑點，且不致走味」時會使用。
10.寫爽文會有罪惡感嗎？
(╳)寫爽文有罪惡感
(○)寫幸福的夢文有罪惡感（掩面）
這題不太確定爽文的定義。基本上無論類型，我幾乎不讓角色開外掛（「藏著外掛不用」例外），也不會讓角色事事順利，更不可能有瑪莉蘇／湯姆蘇；且打鬥場景還是會講究合理性與勢力互相抗衡，不太會有單方面輕鬆壓制的狀況。所以「爽文」究竟是指哪一種……？
11.假如你身上有一份「文手的自尊心」，你認為它具體是指什麼？
「是自己親自構思與書寫」→相較於現在有「委託別人寫文」的生態；抄襲當然更不用提。
「讓讀者能順利閱讀且不會誤解意思、搞錯角色性格、配錯CP」
「傳達只有自己才寫得出來的想法」
「原創角色的呈現、二創角色的還原度都很高」→不過後者要讀者也認同才算，基本上只是自我要求而已。
12.作為文手的無謂的煩惱（※別人或許會覺得這有什麼好糾結的芝麻綠豆／作者的理智跟慾望會吵起架來。自由作答。）
跟第10題有一點相關，也曾在噗浪上
寫過：害怕讀者會認為「作者太嘉惠女角、寫出看似聖母／白蓮花，但實際上是綠茶／白目／勢利眼／公主病ect.」的狀況，而會刻意刁難女角。我承認自己有厭女傾向，也被傳統價值觀綁住，對張牙舞爪的女角（可能在另一角度是「現代前衛、會爭取、強勢、理直氣壯」）很感冒。
13.作為文手的負能量，請舉例（限3，吃下誠實豆沙包以後作答）
．同12題的煩惱、因為厭女而一直擔心讀者觀感。幸好（？）不會因為不安而加倍刁難女角。
．花費很多心思寫的作品，卻已經預期得到不會有人想讀
．擔心作品中的知識來源錯誤，被流傳著嘲笑但不會來糾正我
14.如果很想看到讀者回覆，會希望看到什麼內容？（請現場寫一段給自己）
這題其實讓我腦袋一片空白。已經逾十年（甚至更久）以上不再奢望讀者回覆了，完全隨緣。
也感謝願意回覆感想的人。
然後從SK8二創本《Before》開始，會在小地方加些謎題；《桜の月》也有（而且更明顯）。但既然被閱讀的機會很低，大概不可能有人發現？
15.想看見自己作品的哪一幕被畫成畫面？
《桜の月》的結局吧。它在我腦中本來就是以二次元優美的CG畫面呈現。
其實要繼續為春夜和羽月寫故事也可以，但我覺得這個停頓點最好。
16.假如有文手說想對你的作品進行二次／三次創作（作者跟作品資訊都會註明），會答應嗎？
看是哪部作品。投注愈多私人感情的原創可能就不行……
17.文手之間有「隔一段時間再看自己之前的作品感覺變好看了」的說法，請舉出一個作品，從中節錄一段以前覺得不夠滿意但現在覺得不錯的部分，並試圖解釋心情上的差異。（當時在考慮寫什麼，現在又為什麼接受了）
好像不太有這樣的心情。在作品剛寫完的幾個月，容易產生「這邊應該修得更好、那邊應該如何呈現」之類的想法，但明明一樣的文字已經審過幾十次、看到麻痺了。
隨著浮躁的心情冷卻，會愈來愈接受「這樣就好」；不過未曾產生「讚嘆以前的自己」這種事。
18.為自己的其中一篇作品搭上印象曲／BGM
雖然寫作時會聽音樂，但總覺得「為作品找印象曲」會讓讀者的腦內形象定型，所以我自己知道即可。
19.「我超愛寫這個的！」假如你講出這句話，「這個」會是指什麼？
問題有點模糊？自己愛寫的除了戰鬥場景，大概還有機器人／AI相關的題材，但不致過度興奮，仍舊會冷靜地規劃該怎麼呈現。
愈講愈覺得自己真是個沒有熱情的作者←雖然有點刻意讓自己處於此狀態，避免心情大起大落、容易亂想。
20.常言道：「開坑一時爽，填坑火葬場」，你認為填坑最難的原因是什麼？
是空有起頭創意、約略的故事骨架，但血肉不知道該填什麼的狀態。
〈靈感〉一詩正是在寫這件事。
所以我很慶幸《桜の月》擁有詳細且具體的細綱，擴寫與拼組橋段還算順利（雖然也有空轉許久仍縫不起來的煩惱），總而言之比《碧空戰姬》那種前途茫茫、下一章要寫什麼、還得鋪多長的路才能走到當初構想的橋段……諸如此類的困境好太多了。
21.舉一篇自己的作品，發表一些以前沒有在後記提起的事
可能沒有？除了作品後記，寫介紹、寫文案（雖然拙劣到端不上商業檯面）、SNS閒聊應該都會提到。
22.說明自己作品的特色，像是國文老師一樣拿出段落進行賞析
最符合此題目的，應該是「帶有韻律的三節拍短句」吧？ ←這句本身也把賞析講完了
23.試著模仿書店裡常見的書腰內容，為你的作品寫一段宣傳語（※假扮成非作者本人的推薦者）
這個真的做不到……會想學習寫充滿信心與氣勢的文案啊……
明明寫作途中也是充滿信心和氣勢的。但成書後會一口氣倒縮回過度謙卑（甚至是自卑）的狀態，擠不出什麼話語來介紹作品。
24.言簡意賅的重要性：節錄作品中的一段文字，用原本1/4的字數重寫一次。
這題需要較長篇幅來實作，因此跳過。
25.舉出實際例子，承認「我這段就是在湊字數」或「我這段好像刪了也沒差」
平常寫文幾乎不曾湊字數。後來發現「寫獨角戲」是個例外，因為沒有互動對象自然增長篇幅，只靠單一角色演出，就需要多想一些心境、動作及事件發揮；這可能還會面臨「無聊」的問題，正在想該怎麼克服。
至於「這段好像刪了也沒差」對我而言定義頗模糊，有時看似跑題的橋段，仍舊會有增進角色互動、讓讀者看看目前的世界情勢（《碧空戰姬》第三冊那三段「蓮水怎麼影響世人」的小故事）、從二線三線角色觀察主角群、增加故事喘息空間……之類的作用。
26.文手接龍／獨自開安價／由他人指定關鍵字／與他人交換大綱續寫。覺得以上哪個好玩？最想做哪個？最不想的是哪個？
剛接觸網路時玩過文手接龍。不意外地會有那種放大絕把全角色殺光、直接END掉故事的網友（眼神死）
由他人指定關鍵字，在PTT輕小說板玩過，這個比較容易適應。
安價只當過參與者；有機會希望當看看主持者
雖然會怕像接龍那樣歪掉
交換大綱則沒經歷過。
27.據說許多文手都會嘗試畫圖，不論完成度請貼一張自己的作品
不貼。我根本只畫概念，或者是不畫。
28.有在創作的動漫迷普遍會對具有創作者身份的二次元人物有好感。如果你也是，請舉例你喜歡或有印象的角色。
《ef》的新藤千尋、《文學少女》的朝倉美羽。不只寫作，連繪畫、音樂等領域的藝術創作者也容易讓我有好感，例如《我推的孩子》裡的吉祥寺賴子與鮫島阿比子。但有些作品後來的發展讓我失去興趣，例如《響～成為小說家的方法～》、《網聚來了一個不得了的傢伙》，對角色的認同感亦跟著消失了……
29.不說話，單純使用表情符號（不管是噗浪表符還是emoji）表達你對於寫文這件事的心情
現階段：「躺平望天」的符號吧
30.近期想寫什麼？（空白支票OK！）如果最近沒有動筆慾望，就談論曾經想寫但最後沒有寫的東西！（不必因此認為要完成）
想寫個能參賽的短篇，或是找到動力把荒廢的《女王的夫君》延續下去。
當初原本想讓《桜の月》（當時是個很長的舊名）與《女王的夫君》雙線進行，但因為對前者比較有愛、前者有細綱、切換世界觀會錯亂等諸多理由，後來還是直衝《桜の月》到今年五月底寫完，目前休息中。
曾經想寫但最後沒有寫：某兩個虐女角的R18故事。如今覺得太可怕，也不會再去動它們了。