一個持續前進的歷程：台灣漫畫，和我的重新認知 2011年07月10日 15:37
最後一段關於台灣漫畫的記憶，大約是小學時期吧？
縱然作品、作家叫不出幾個，有些畫面仍舊殘留於腦海。但小學時，日本的《美少女戰士》和《夢幻遊戲》已挾勢進入兒童的漫畫世界。到了國中，更是從此只看日本漫畫，遑論高中開始接觸網路後，在網路宅社群的包圍下，完全被拉進「尊日貶台」的世界裡，從此再也沒有回來。
逢台灣的漫畫，看也不看就說爛。同理延伸到小說、動畫、配音。
不願意去了解，還怕被同圈子的人嘲笑。趕不上日本正夯的ACGN任何一樣，都覺得羞愧萬分。
這是我所曉得，現階段亦仍舊如此的「台灣網路宅圈」；附帶一提，「宅」這個字也是日本次文化用語。
在我所不知道的地方，有很多台灣漫畫先驅，其中有畫家也有編輯，燒錢燒命想提倡台灣漫畫。
火花明了又滅，滅了又明。其實現在還是明明滅滅，就跟台灣電影、台灣小說一樣（非純文學類）。
只是近年來，燃起的頻率較為接近了些，所以我們開始能看到一些東西。
誠心期待它能持續下去。不只台灣漫畫，還有動畫、電影、小說。
縱然作品、作家叫不出幾個，有些畫面仍舊殘留於腦海。但小學時，日本的《美少女戰士》和《夢幻遊戲》已挾勢進入兒童的漫畫世界。到了國中，更是從此只看日本漫畫，遑論高中開始接觸網路後，在網路宅社群的包圍下，完全被拉進「尊日貶台」的世界裡，從此再也沒有回來。
逢台灣的漫畫，看也不看就說爛。同理延伸到小說、動畫、配音。
不願意去了解，還怕被同圈子的人嘲笑。趕不上日本正夯的ACGN任何一樣，都覺得羞愧萬分。
這是我所曉得，現階段亦仍舊如此的「台灣網路宅圈」；附帶一提，「宅」這個字也是日本次文化用語。
在我所不知道的地方，有很多台灣漫畫先驅，其中有畫家也有編輯，燒錢燒命想提倡台灣漫畫。
火花明了又滅，滅了又明。其實現在還是明明滅滅，就跟台灣電影、台灣小說一樣（非純文學類）。
只是近年來，燃起的頻率較為接近了些，所以我們開始能看到一些東西。
誠心期待它能持續下去。不只台灣漫畫，還有動畫、電影、小說。
我知道，有些人討厭看到政治。不管是直接或間接。
但人在漸漸長大，開始感受到社會不公平的壓力後，總有一天會朝政治尋找出口。
所以，在我的噗浪河道上，有蔡英文主席的噗文。
平常都只是看看文章不回應，但這次不知道發了什麼神經，在提及「台灣漫畫」與「法國安古蘭漫畫節」一事時，我跳下去講了些如本文首段的無知言語（來自「長期關在尊日貶台的環境」之豆見），結果其他人的回應讓我嚇一跳，才驚覺到我腦袋中的台灣漫畫，仍停留在小學時期的印象——再添加成份極高的「尊日貶台」成見。
於是我依對方所說，開始試著找安古蘭漫畫節的資料。儘管看到現在仍然不是很懂……
．WIKI：安古蘭漫畫節
．2011安古蘭漫畫節攤位現場與媒體受訪初體驗(上)＠漫畫夜行館
2011安古蘭漫畫節攤位現場與媒體受訪初體驗(下)＠漫畫夜行館
上面這兩篇，是取自台灣漫畫家陳弘耀先生的網誌。讀完之後的感覺是：
1.外國人都能如此持平地尊重各國文化了，相較台灣老是矮化自己……
但是我沒資格說其他的台灣人，或是台灣政府。連我自己也還停留在外國月亮比較圓、尚未出招就認輸的
階段。我對於自身的文創夢想既小，亦沒有自信。
2.台灣在太陽般明亮的日本旁邊，受其光照耀，於是（ACGN）世界變得似乎只有日本。
其實世界還很大，可是台灣宅圈日夜受日本ACGN文化薰陶，結果我們都變成了「台式日本人」。
我依然主張台日關係的友善，日本完全沒有錯，也不必負什麼責任；責任該是台灣人自己擔——
給自己多一點支援、多一點友善、多一點信心的「責任」。
3.對於安古蘭漫畫節，與另一個性質類似但規模較小的香貝里展的疑問：這類文化性大活動，是否仍是文藝
人士的專屬活動？台灣有個怪現象，經常發生在文創與體育界：少數人長期在國內苦撐，無人聞問，但出
國比賽拿金牌回來，那些沒功勞也沒苦勞的都跑來錦上添花，「台灣之光」亂喊一氣。我很怕台灣漫畫又
會走上這樣的道路，變成高等文藝活動，在國內普及不了兼無人關心，只會在上頭版時享受一陣子的台灣
之光頭銜，然後又退燒了……
由於這篇文章的思續枝節繁多，時間與話題上可能跳來跳去的，還請見諒。
現在把時間往前倒回一點，到我讀這兩篇網誌文章之前。
在開始找資料前，我先跑去某位前輩的噗浪看文章。她是《挑戰者月刊》的創辦人（或總編輯？），同時也是名BLOG「IGT偵探趣味」站主的elielin前輩。
她會出現在蔡主席的噗浪上，令我滿驚訝的XD（←「ACGN界的人幾乎不碰政治」的刻板印象）
話題回到噗浪文章，大意是：政府有意帶領台灣漫畫家去法國參展，卻選了規模較小（或者是地位上、歷史意義上的「較小」）的香貝里展，婉拒較大的安古蘭展。這件事的後續發展是「政府改口說兩者都參加」，雖然我不知道若民間沒有疑問聲音出現的話，是否仍舊維持原議就是……
那串文章有提到一個重點：政府不能只抱著「做業績」的心態推行台灣文創。（要我說的話，當然還得再加上體育！）不然燒燒錢上上新聞就沒後續了，且政府及民眾終究還是沒搞懂文化產業的內容和現況。雖然elielin前輩還有更深層的、關於台灣漫畫歷史及文化累積的憂慮，不過那在我這個門外漢的範圍之外……至少目前是這樣。
至此，我懵懵懂懂地明白了「參加安古蘭或香貝里，具有讓台灣漫畫走向世界的意義」。
但我心中的疑問仍在，依然是那個「變成文藝專屬活動，重複著『十年寒窗→一舉成名』迴圈」的擔憂。
我知道，在我們旁邊發光發熱，甚至影響一部分年輕人大半生活時間的日本漫畫，光芒不見得能照到法國。
可是在日本國內，漫畫產業的興盛及與各面向的結合，那種榮景令我嚮往。
比起出國參展甚至比賽，我很商業化或現實化地希望，台灣漫畫的發展走「商業／產業模式」。
畢竟就像小說，得獎了不一定餵得飽自己（吃獎金也會山空啊XD），但商業銷售的稿費卻可以。
台灣漫畫在我心中，是一種相當純化的東西，就如同台灣作家的小說。乾乾淨淨，完全不與任何銅臭味沾上邊。我懂，這種極度愛護作品／創作人格／作家風骨的心情。可是見到國內文創和體育，總是重複著「十年寒窗無人問，一舉成名台之光（？）」的處境，又有種說不出的無奈。
來討論些比較有戰意的東西。（炸）
在我的認知裡，台灣漫畫的名氣低落，有幾種人是幫兇：
1.想在台灣宅圈裡建立自己地位的阿宅，也是「尊日貶台」的源頭，說穿了就是壟斷資訊而擁「資」自重。
2.自從兒時脫離後便再也不關心，提及台漫時，用十年前的標準來談論的老人（我是這種）
3.自己不夠爭氣的台灣原創作者，作品品質讓人買不下去
4.明明有潛力但陷入名氣迷思，一直靠向日本，甚至只畫同人的畫家（這邊排除因真心喜愛作品而畫者，以
及催眠自己是真心因愛而畫的人）
或許還有其他的；然後這幾類人互相影響，彼此加深，然後就……讓台灣漫畫缺乏再翻身的機會？
總之，我的探索還沒結束。也許修長本篇文章，也許另發新文，我會慢慢地補齊這長年的斷層。
而台灣漫畫，也希望能持續前進，不管在國內國外。
但人在漸漸長大，開始感受到社會不公平的壓力後，總有一天會朝政治尋找出口。
所以，在我的噗浪河道上，有蔡英文主席的噗文。
平常都只是看看文章不回應，但這次不知道發了什麼神經，在提及「台灣漫畫」與「法國安古蘭漫畫節」一事時，我跳下去講了些如本文首段的無知言語（來自「長期關在尊日貶台的環境」之豆見），結果其他人的回應讓我嚇一跳，才驚覺到我腦袋中的台灣漫畫，仍停留在小學時期的印象——再添加成份極高的「尊日貶台」成見。
於是我依對方所說，開始試著找安古蘭漫畫節的資料。儘管看到現在仍然不是很懂……
．WIKI：安古蘭漫畫節
．2011安古蘭漫畫節攤位現場與媒體受訪初體驗(上)＠漫畫夜行館
2011安古蘭漫畫節攤位現場與媒體受訪初體驗(下)＠漫畫夜行館
上面這兩篇，是取自台灣漫畫家陳弘耀先生的網誌。讀完之後的感覺是：
1.外國人都能如此持平地尊重各國文化了，相較台灣老是矮化自己……
但是我沒資格說其他的台灣人，或是台灣政府。連我自己也還停留在外國月亮比較圓、尚未出招就認輸的
階段。我對於自身的文創夢想既小，亦沒有自信。
2.台灣在太陽般明亮的日本旁邊，受其光照耀，於是（ACGN）世界變得似乎只有日本。
其實世界還很大，可是台灣宅圈日夜受日本ACGN文化薰陶，結果我們都變成了「台式日本人」。
我依然主張台日關係的友善，日本完全沒有錯，也不必負什麼責任；責任該是台灣人自己擔——
給自己多一點支援、多一點友善、多一點信心的「責任」。
3.對於安古蘭漫畫節，與另一個性質類似但規模較小的香貝里展的疑問：這類文化性大活動，是否仍是文藝
人士的專屬活動？台灣有個怪現象，經常發生在文創與體育界：少數人長期在國內苦撐，無人聞問，但出
國比賽拿金牌回來，那些沒功勞也沒苦勞的都跑來錦上添花，「台灣之光」亂喊一氣。我很怕台灣漫畫又
會走上這樣的道路，變成高等文藝活動，在國內普及不了兼無人關心，只會在上頭版時享受一陣子的台灣
之光頭銜，然後又退燒了……
由於這篇文章的思續枝節繁多，時間與話題上可能跳來跳去的，還請見諒。
現在把時間往前倒回一點，到我讀這兩篇網誌文章之前。
在開始找資料前，我先跑去某位前輩的噗浪看文章。她是《挑戰者月刊》的創辦人（或總編輯？），同時也是名BLOG「IGT偵探趣味」站主的elielin前輩。
她會出現在蔡主席的噗浪上，令我滿驚訝的XD（←「ACGN界的人幾乎不碰政治」的刻板印象）
話題回到噗浪文章，大意是：政府有意帶領台灣漫畫家去法國參展，卻選了規模較小（或者是地位上、歷史意義上的「較小」）的香貝里展，婉拒較大的安古蘭展。這件事的後續發展是「政府改口說兩者都參加」，雖然我不知道若民間沒有疑問聲音出現的話，是否仍舊維持原議就是……
那串文章有提到一個重點：政府不能只抱著「做業績」的心態推行台灣文創。（要我說的話，當然還得再加上體育！）不然燒燒錢上上新聞就沒後續了，且政府及民眾終究還是沒搞懂文化產業的內容和現況。雖然elielin前輩還有更深層的、關於台灣漫畫歷史及文化累積的憂慮，不過那在我這個門外漢的範圍之外……至少目前是這樣。
至此，我懵懵懂懂地明白了「參加安古蘭或香貝里，具有讓台灣漫畫走向世界的意義」。
但我心中的疑問仍在，依然是那個「變成文藝專屬活動，重複著『十年寒窗→一舉成名』迴圈」的擔憂。
我知道，在我們旁邊發光發熱，甚至影響一部分年輕人大半生活時間的日本漫畫，光芒不見得能照到法國。
可是在日本國內，漫畫產業的興盛及與各面向的結合，那種榮景令我嚮往。
比起出國參展甚至比賽，我很商業化或現實化地希望，台灣漫畫的發展走「商業／產業模式」。
畢竟就像小說，得獎了不一定餵得飽自己（吃獎金也會山空啊XD），但商業銷售的稿費卻可以。
台灣漫畫在我心中，是一種相當純化的東西，就如同台灣作家的小說。乾乾淨淨，完全不與任何銅臭味沾上邊。我懂，這種極度愛護作品／創作人格／作家風骨的心情。可是見到國內文創和體育，總是重複著「十年寒窗無人問，一舉成名台之光（？）」的處境，又有種說不出的無奈。
來討論些比較有戰意的東西。（炸）
在我的認知裡，台灣漫畫的名氣低落，有幾種人是幫兇：
1.想在台灣宅圈裡建立自己地位的阿宅，也是「尊日貶台」的源頭，說穿了就是壟斷資訊而擁「資」自重。
2.自從兒時脫離後便再也不關心，提及台漫時，用十年前的標準來談論的老人（我是這種）
3.自己不夠爭氣的台灣原創作者，作品品質讓人買不下去
4.明明有潛力但陷入名氣迷思，一直靠向日本，甚至只畫同人的畫家（這邊排除因真心喜愛作品而畫者，以
及催眠自己是真心因愛而畫的人）
或許還有其他的；然後這幾類人互相影響，彼此加深，然後就……讓台灣漫畫缺乏再翻身的機會？
總之，我的探索還沒結束。也許修長本篇文章，也許另發新文，我會慢慢地補齊這長年的斷層。
而台灣漫畫，也希望能持續前進，不管在國內國外。