《Endless Nocturne．無盡夜曲》

●一千個哈姆雷特
「一千個讀者，就有一千個哈姆雷特」，這句說法經常聽到，但出處有爭議。沒爭議的是：
1.哈姆雷特為莎士比亞劇作的主角
2.此句釋意「每個讀者對同一作品／角色／事件各有自己的一套見解」。

但……我其實不這麼想。
除非「個人極難接受」、「有一定數量的讀者／觀眾形成輿論圈，對作者的詮釋方式不予認同」的情況下，大多時候，我都是以作者為尊、作者握有唯一解釋權的。
因此，哈姆雷特（代稱角色／事件等）「只會有一個」，就是作者最初寫作時所設定的那一個。

讀者們自然不可能窺透作者的心意（其實稍微可以，需要大量且精細的觀察），故各有各的解釋版本。當每個讀者版本的哈姆雷特「愈接近作者原設定」，這可以代表作者表達力好、沒有爭議或不清不楚的問題；也可以代表讀者理解力高，不會隨便腦補東腦補西，過度解讀到天邊去。反之亦然。

不過，有一種還算挺風行的創作方式，是「作者刻意留白，讓讀者自行想像、解讀、反思」，這麼做當然是OK的，只是它應該：
1.即使創作時，作者內心有自己的版本，當宣布留白想像時，一併捨棄最終解釋權。

也就是不要未來某個時候，又回過頭來說「當時的角色／劇情之所以如此，是有官方解釋版本的」；不僅作者不可說、不可做，亦不可轉嫁他人，由他人代為喉舌。

2.「留白想像」的手法別太常使用。

到後來會變成事事都有想像空間，什麼都沒解釋清楚，觀眾找不到共識，容易緊抓一些難以判定的細枝末節互相爭執。最後變成各信仰各的，完全不肯聽對方的版本。

3.「明明就是這麼寫、局勢已定，卻硬說開放版本任憑解釋」的行為，很不可取。萬勿睜眼說瞎話。

最建議的狀況，仍是「沒有爭議性的劇情／人物引導」，讀者在額外領域以各自的思考、價值觀來作「同一事件／人物不同面向探討」，這樣才有意義；若作品本身就沒說明白、想像空間太多，討論容易流於「爭執哪個人的哪個版本才是正傳」，只會變成在爭奪「正名之位」。


●同人文寫／讀的口味變化、對網友「同人產糧」的愧疚
從「發現ARIA同人文，十之八九都以自創角為主、原作角靠邊站」因而情緒大爆炸迄今，我寫同人文的傾向愈來愈走往「正劇向」，專挑本傳故事的劇情縫隙、未明言的角色視點、溯及歷史的時間帶等地方「填入」腦補二創同人故事，極少（應該說不會）寫架空背景……
時間久了之後，連閱讀同人文都變成此模式。架空背景的，若篇幅短還讀得下，一長的話會想要跳過。

嚴謹→寬鬆程度大約是
寫：正劇補遺（伊卡洛斯等級）＞正劇向＞同時空背景的原作角IF＞搞笑
讀：正劇補遺（伊卡洛斯等級）＞正劇向＞同時空背景的原作角IF＞搞笑＞短篇架空
然後不怎麼愛看／寫二創作者自行加入的原創角色，除非是帶劇情、跑龍套，份量感不高的那種。若我覺得有瑪莉蘇或湯姆蘇的味道，也會不想看……

「伊卡洛斯等級」的意思是「非常費工地模仿原作手法，把正劇跳過不講的時空斷層補起」。比「只是拿個自創小逸事塞進正劇時間縫隙，並不影響正劇進行」的正劇向範圍還大。

而對於同人產糧的歉意則是……接觸金光布袋戲後，即使自己離坑，發現：
1.因為金光很熱門，道友仍在不斷增加→同人作品產量需求增
2.有些道友過著「早就雷到離坑但情難斷，乾脆從此吃同人作品滿足心靈」的生活
不管哪一種我都覺得很愧疚啊 orz

會來追蹤我噗浪、FB的，應該都是為了金光而來的吧？（自己以為）
每次認識新朋友只交得出舊同人文，且還要擔心對方是否已經看過，實在很過意不去……
「產糧不多」這個問題我自己也知道啊啊啊，是口味限縮了能寫的點。還好我自己不容易餓。
可是，同人作品會加深對原作的愛啊……心血來潮寫點、畫點無妨，用來療傷可能會造成黏著度更高，更難徹底棄坑斬情絲喔 orz


●金光布袋戲的啟發
寫完〈天地風雲錄之魔戮血戰〉無捏介紹文的時候，我對於金光的感覺是：
「官方似乎即將踩到我的頭號與二號地雷，雖然感情沒斬斷但這時不出坑會等著被雷死」
於是變成採觀望狀態，物理上出坑。

後來從網友討論得知二號地雷炸了，卻還留有退路，只有半個腳掌踩在我的底線上。

典型的「愛到卡慘死」，連地雷被踩一半還要如此卑微地想著：仍有希望、不是最糟情況、尚可考慮回坑。換成別的作品早就燒書折片了；令我意外的是，不少道友都像我那麼卑微，盼望官方取消、收回各個「不希望有的劇情」啊……

但是頭號地雷……炸，而且炸得超級大，大到我會慶幸自己有接偶，手邊有心靈寄託，不致於眼睜睜看著官方扭曲他們經營了七檔的角色，只為老闆個人長久以來的喜好內定犧牲。至此我開始產生各種負面想法，過去尚可略過不追究的缺點亦浮上來，新仇舊恨一起算帳……
這樣子的心情，被我稱為「前女友心態」：分手了，前女友曾有的一切都變成爛到極點。

要把前女友換成前男友也可以啦，一個稱謂而已。不要有太多性別聯想XD

「前女友心態」是我個人 非 常 忌 諱 的一種負面思考。
所以我趕緊踩煞車，盡量調整心情往持平、公正、理性的角度看待金光。它絕對有優點，那些優點亦是至今持續拉人入坑的亮點；只是「我們這些舊觀眾的時代不在了」而已。
之後漸漸讓金光在我的心中轉型，變成「寫作時的負面教材」（喂）

附帶一提，大俠也變成我「為人處事的教材」，畢竟「我極像銀燕、銀燕象徵大俠→所以我像大俠」的類比等式至今仍成立。我還是會觀察大俠的言行，來反思自己該如何處理情緒、事務。

好作品與好人品，總是兩回事。（笑）

閱讀寫作教學書時，亦以局外、持平的心情拿金光劇情來分析，然後才得知金光作品「其實各種處理法都很王道」，那樣處理並沒有錯，為了「合乎最大眾的胃口」，換成非布袋戲世界也會這樣寫、如此演。
這應該就是它即使踩到部分觀眾無可挽回的大雷，卻仍能養護一大批死忠觀眾支持的原因。只要「不care那些點的觀眾」呈多數，那麼犧牲一些小眾是允許的。

可是啊……作品為人而寫（破音字念法各能成一義），且早期金光就是「有人味」當賣點的，如今捨之，變成過度以事寫人，角色成為棋盤上的棋子，充滿無奈／不自然／不定期暫時扭曲／缺乏自主行動力／過度彰顯作者個人好惡價值觀／流於斧鑿刻意等，並非好事。
「角色缺乏人味」與「官方對觀眾缺乏人情味」是分開的兩個問題點，而這兩個問題金光都有。

不是經常與網友互動，有求必應（拍花絮短片、辦見面會等）便是有人情味，應該是些更柔軟、更溫暖的東西；上述幾樣也可以用「官樣方式包裝」來達成呀……

因此，「作為教材」這件事情本身，多是以「『避免』刻意感、捧貶某角、展露作者個人偏袒心、賞善罰惡不對等」之類的方向進行。
至於「如何維護觀眾」部分……我甚至不知道自己的觀眾在哪裡，所以無法掌握這一塊 orz